Nos expositions passées
justine Englebert
Du 20 oct. au 20 nov. 2022
Justine Englebert, jeune artiste issue de l’atelier de dessin de l’Académie Royale des Beaux-Arts à Liège, diplômée en 2022, présente une exposition autour de la ligne et de la couleur, éléments centraux de sa démarche actuelle.
Instinctif, ce travail se révèle par le choix de couleurs intenses et de lignes rapprochées. Ses dessins aux crayons de couleurs créent des rythmes et grouillent dans des directions qui se croisent, provoquent des intersections aux tonalités nouvelles qui peuvent parfois perturber la rétine du spectateur. La rigueur, les détails, la minutie sont des éléments importants même s’ils restent imprécis.
Sans intentions préalables, seules les lignes et les couleurs viennent répondre au fur et à mesure aux vides pour créer des dessins de formats variables, toujours saturés de faisceaux lumineux générant des dimensions dynamiques par associations et superpositions de couleurs, oscillant avec les transparences. Il y a aussi les dessins aux pastels, plus aériens par moment, plus saturés aussi. Ensuite mis en espace, les dessins forment de nouvelles configurations qui jouent avec les plans, les lignes et l’espace dans lequel ils s’inscrivent.
Cécile Ahn
Du 17 sept. au 09 oct. 2022
Pour cette première exposition à la nouvelle adresse d’espace 001 et qui répond à la thématique «métamorphoses» du parcours d’artistes de LLN fin septembre, Cécile Ahn présente un ensemble d’œuvres de petits et moyens formats émanant de papiers imprimés, récupérés: journaux, magazines, publicités toutes-boîtes, papiers d’emballage de boucherie ou de chicons que l’on jette souvent après usage unique. Des papiers sans valeur qui subissent une série de métamorphoses: l’artiste se les approprie et leur fait vivre des manipulations sophistiquées, des torsions qui donnent cette dimension de légèreté organique convoquée en combinaison avec le maillage.
D’abord, elle collecte les papiers, les défait par des découpes, fabrique des fils torsadés en bobines avant de les tricoter, tisser ou crocheter. Elle crée ainsi des toiles ou des filets de mailles souples constituées par l’accumulation de boucles. Les gestes lents et répétitifs finissent par révéler la beauté de ce matériau ordinaire. Parfois elle choisit de leur donner une apparence extensible par les mailles, d’autres font penser à des étoffes tissées, plus serrées, dont les fils s’entrecroisent dans plusieurs directions. Les œuvres peuvent être tendues sur châssis ou libres et souples dans leur apparence textile ou encore en volumes.
Les motifs tendent à une certaine géométrie de couleurs mêlées de gris d’écritures rendues illisibles par les différentes manipulations du papier.
Ses tissages révèlent les couleurs et variations imprimées qui s’exhibent dans les métamorphoses successives des papiers. Comme Pénélope, Cécile Ahn défait le papier et le tisse. Concevant sa démarche comme une longue épreuve de patience, consistant à « faire semblant de » tisser tout-en-donnant forme au papier usagé.
Nathalie Dandoy
Du 11 juin au 3 juillet 2022
La terre est bleue comme une orange. P. Eluard
Faits de fines trames de couleurs qui se déclinent, les dessins à l’encre de Nathalie Dandoy nous plongent dans des immensités chromatiques.
De gauche à droite, elle réitère le geste jusqu’à épuisement de l’encre sur son fin pinceau et les traits s’arrêtent, puis reprennent gorgés d’encre, avec des infimes nuances pour combler le vide…et se voient recouverts de nouveaux traits qui se succèdent. Les dimensions chromatiques changeantes se mélangent à l’horizon des petits trais à l’infini. Certains sont rangés, d’autres tendent au chaos mais toujours gardent cette régularité de rythme. Ils sont accompagnés de mots, de pensées écrites, expressions de doutes, de vulnérabilités, qui font partie du dessin. Avec des gestes concis, simples et précis, les mouvements infimes se déploient sur les papiers.
Ces aplats de lignes successives se font parfois à l’aveugle, prises dans une temporalité qui tient au remplissage de la feuille, sur des longueurs de papier variables que l’artiste déroule au fur-et-à mesure. Elle les ré-enroule ensuite, car le dessin ne tiendrait pas tout entier sur sa table, de sorte qu’elle ne voit le résultat final de ses compositions qu’une fois terminé, accroché aux murs.
L’artiste se nourrit de podcasts, d’émissions culturelles, des pensées récoltées dans ses carnets ou de longs silences méditatifs au cours desquels le geste s’applique à la couleur de sources d’inspirations variées. Il y a aussi les couleurs des vignes à l’automne lors de sa résidence en Bourgogne ou des paysages des Fagnes, des études autour de maîtres de la peinture comme Spilliaert ou van Gogh. Des petits formats, séries quotidiennes qui s’exécutent directement dans des lieux publics, des cafés ou autour du lac.
Les all over de Nathalie Dandoy sont éminemment patients, méditatifs, en quête incommensurable de liberté .
« La terre est bleue comme une orange », poétique qui traverse de long en large sa démarche, vers la beauté, miroir de l’univers, de l’instant qui est trait, union dans le regard des infinies répétitions de gestes qui nous renvoient aux mystères qui habitent le monde. Dans ses dessins comme chez Éluard, la terre est céleste.
Emmanuel Kervyn
Du 24 avril au 22 mai 2022
Pour cette première exposition personnelle à l’espace 001, Emmanuel Kervyn, présente un ensemble d’oeuvres dans une dualité papier/métal, une série de pièces qui se situent aux seuils de la lisibilité. Opérant des découpes et des incisions géométriques, au caractère souvent graphique, un alphabet imaginé par des segments tranchés dans le papier, des formes et des trames dans les filets des treillis découpés du métal.
L’oeil est constamment sollicité par des jeux optiques: les papiers incisés, la feuille de plomb ou les treillis découpés révèlent sans cesse de nouvelles formes. Les oeuvres oscillent entre mouvements alternés de noirs et blancs, de lumière et de vibrations.
Alphabets manquants, espaces, signes abstraits prennent forme au rythme de découpes minutieuses. Les dessins au marqueur sur papier faits de traits répétitifs s’entre-lassent, les tensions des vides, des incisions géométriques sur les surfaces créent des conditions poétiques renouvelées.
Il y a aussi des volumes faits de compressions de boulettes chiffonnées, insoumises et rebelles au format qui leur a été imposé pour faciliter la lecture d’un roman. L’idée d’une dématérialisation de l’objet par le geste; C’est le volume de pages déchirées et chiffonnées de ce que représenterait le contenu de ce livre qui s’offre à nos yeux et non son sens.
Avec les sculptures sur socle à partir d’une ramette DIN A4, volume de papier bien pratique qui structure nos modes de communication standardisés, Emmanuel Kervyn pousse au paroxysme cette rébellion de feuilles A4 et en nie toute utilité pour l’ériger au statut de sculpture en marbre blanc ou en papier chiffonné.
Relieur de profession, Emmanuel Kervyn est intéressé par la nature visuelle et graphique des matériaux existant dans leur apparence ordinaire. Il s’approprie cette matérialité pour explorer au- delà de l’utilité et peut-être lui redonner sens. Il accomplit des gestes répétitifs et précis pour trouver une forme de troisième dimension. Sa démarche idéelle repose sur l’observation, sur des jeux de langage, de formes et de constructions sémantiques, dans un va-et-vient du réel à l’imaginaire.
Virginie de Limbourg
Du 5 mars au 10 avril 2022
Pour cette première exposition personnelle à l’espace 001, Virginie de Limbourg (1975, vit à Louvain-La-Neuve) montre des dessins sur papiers japon, support qu’elle affectionne pour sa malléabilité et finesse. Avec des gestes ancrés, répétitifs, instinctifs, elle crée à partir d’un souffle toute une géographie de dessins abstraits faits de chiffonnages, de trames de couleurs, de gestes rituels et méditatifs mêlant des points scintillants à l’infini.
C’est le temps capté sur papier de tout un biotope qu’elle restitue, d’un processus organique, des changements imperceptibles du temps, des lueurs qui émanent des pigments sur le papier lui-même recouvert de nombreuses couches d’encre, de pastels gras, d’aquarelle et gouache. Certaines oeuvres, sous l’effet de ces couches de couleurs sont des aplats aux nuances nacrées, dorées qui font penser à des tapisseries, des tôles ou des continents éclatés. Ces surfaces légères expirent l’intériorité organique des matériaux altérés créant un sentiment d’infini. D’autres sont des ėcrins faits de plis qui reflètent la lumière en trois dimensions. Directs, ces dessins se révèlent d’une constante productivité et des métamorphoses qui en résultent, à l’instar du vivant.
Vincent Delpierre
VARIATIONS
Du 13 novembre au 19 décembre 2021
Vincent Delpierre ( né à Charleroi en 1964 , vit et travaille à Sart-Dames-Avelines ) puise son inspiration dans les jardins et son environnement direct. Il écoute aussi musique 3. Cette exposition évoque les variations GOLBERG de J.S. BACH, une musique qui part d’un même thème, qui se développe et revient au point de départ.
Les même thèmes suivent un grand cycle au fil des saisons et s’inscrivent dans une évolution permanente. Vincent Delpierre convoque des formes librement choisies, des couleurs harmonieuses, des aplats lumineux, recrée à partir d’éléments existants, mêlés à des motifs géométriques et graphiques, des champs colorés, structurés de trames et de constructions qui se superposent, pochoirs, jeux de surfaces, couleurs, lignes. Des citations de la peinture ancienne sont fréquentes parmi des architectures de couleurs, ces motifs passent d’une série à l’autre et se renouvellent.
Ses oeuvres, rythmées en séries par les saisons et le temps, se jouent des couleurs et matières. La brillance de l’huile alterne avec la matité de la peinture acrylique. Les superpositions et structures abstraites marquent la métamorphose de lieux, l’organisation des éléments, d’espaces végétaux ou architecturés qui se fondent, de paysages picturaux empruntés d’un monde enfantin convié par le coloriage. Par ces combinaisons joyeuses qu’il décline également dans des dessins au crayon, il témoigne une recherche d’équilibre constante entre le monde naturel qui l’inspire et sa pratique picturale.
Roby Comblain
KERN
Du 11 septembre au 23 octobre 2021
Roby Comblain active, déplace, assemble, amasse des scénolinos sur le sol de l’espace d’exposition. Volumes, papiers griffés, gravés, chiffonnés semblent résister à la pesanteur.
Horizons de volumes aux lignes dont les trajectoires se croisent et s’embrassent; de l’horizontalité à la verticalité de l’empilement par le geste, la main de celui qui passe par là; Kern marque la présence de l’artiste, du montagnard, du visiteur, le repère qui permet de continuer le chemin et revenir sur ses pas.
Une attention particulière est donnée à la présence de l’être dans le paysage qui s’inscrit dans cet espace-temps, invitant le visiteur à créer librement la suite du parcours pour se trouver plus loin face à d’autres oeuvres…. encrages de noirs, multiples de transparences, imprimés, pliages, cahiers d’écoliers. Roby Comblain déplace la gravure hors de son cadre traditionnel et modifie notre perception de celle-ci. Froissements et pliages du papier, empreintes monochromes sur bois, géométries de gris délavés constituent l’essentiel du vocabulaire de l’artiste ces dernières années.
Pour cette exposition à l’espace 001, sont montrées plusieurs œuvres récentes dont les cahiers d’écoliers réalisés pendant les derniers mois de confinement, petits scénolinos, impressions aux géométries bidimentionnelles.
Un article dans Actuel, revue d’estampe contemporaine, est publié à l’occasion de cette exposition avec des textes de Jacques Vandenschrik dans le numéro de septembre 2021.
Roby Comblain est belge, né en 1955 à Bujumbura, au Burundi. Il est plasticien et scénographe.
Féminin / sacré # 4
Du 29 mai au 04 juillet 2021
Laurence Demaret
Sophie Oldenhove
Jacqueline Stokart
Quatrième volet d’exposition consacrée au féminin/ sacré; une immersion dans le corps, la cellule, la matrice féminine, les organes féminins, qui nous amènent de la manière la plus directe et proche de nous-même à ce mystère, ce noyau capable de donner vie, essence même du féminin / sacré.
Laurence Demaret présente une installation vidéo et une série de pièces en céramique aux couleurs naturelles et multiples comme celles des peaux qui sont réunies sur un support. Révélées par lignes végétales, les formes se sont transformées en vulve (appareil génital féminin externe) pour au final évoquer les formes des coquillages liés à la fécondité et à la vie originelle. Chacune des pièces est unique et l’ensemble forme un hommage à la femme dans toutes ses variations à travers le temps et l’espace. Une vidéo est projetée dans l’espace et plonge le visiteur dans le mouvement perpétuel des vagues. Cette image reliée à la lune et au cycle de la femme, par sa couleur rouge exprime la puissance de la vie.
Récemment, Sophie Oldenhove part de son expérience de menstruations pour collecter une encre intime, qu’elle utilise pour dessiner sur papier des formes liées à la féminité, à la nature, à la matrice, source de vie. Des plongées dans l’intime. Ses dessins sont comme des couches successives, des membranes superposées. Elle a aussi réalisé un cocon en bois, sorte de matrice enveloppante dans lequel on peut se lover ou sur lequel s’assoir. « Un espace intérieur à protéger, un refuge, une grotte, une enveloppe, un abri, un nid, une zone, une alcôve, un repaire, un intérieur, un chez moi, mon espace, mon utérus, ma bulle » Sophie Oldenhove
Jacqueline Stokart attirée par le trait, que se soit dans ses installations, ses dessins, fait des liens; pour ce projet sur le féminin/sacré, elle présente une installation murale, un blob, espèce d’organisme unicellulaire et des dessins au fusain, graphite et aquarelle autour de la cellule, l’élément de base composant tous les êtres vivants. La cellule plus petite source de vie, désigne un territoire limité par une membrane et éventuellement entourée par une paroi, ce concept l’intéresse biologiquement mais aussi humainement parlant. Il sert de prétexte à une recherche qui a pris plusieurs formes plastiques. Jacqueline Stokart propose une approche du corps dans son organicité, comme un lieu sans conscience perturbée par la culture, libre de tout cliché, juste dans la pulsion première de vie. « Un ultime lieu de liberté dans lequel la forme de la cellule, le noyau, la membrane qui la cerne, la démultiplication, et son éclatement, libère de la représentation de la féminité idéalisée. La cellule comme un lieu qui n’est ni masculin ni féminin mais bien un espace de retranchement dans lequel ce n’est plus le masculin qui crée ; la cellule devenant alors un espace privé à partir duquel le féminin s’invente et se crée » J. Stokart.
Féminin / sacré # 3
Du 18 avril au 15 mai 2021
Virginie de Limbourg, Sarah Behets, Esther de Patoul
Trois artistes réunies, issues de l’atelier de dessin de Lucien Massaert. Trois artistes qui ont développé avec les années des démarches qui s’émancipent de l’atelier du maître avec liberté, légèreté, délicatesse et poésie.
Virginie de Limbourg s’est posé la question du féminin/sacré face aux aléas du confinement, comme une question nécessaire, sacrée presque, en cette période que nous traversons tous actuellement. Le geste quotidien est souvent minimisé, sans valeur, désacralisé, et pourtant c’est à ce quotidien et ces gestes répétitifs que nous nous accrochons. Chez elle, le geste répétitif est central. Ses oeuvres sont faites de points à l’infini et forment un tout, hypnotique, scintillant dans ses profondeurs, quelque chose de sacré. Associé à la répétition de points, à des associations de couleurs dorées, nacrées, au pliage du papier amplement recouvert de teintes aux reflets variant dans les plis, peut-être déposé sur un fil, à la manière du linge. C’est aussi l’origami qui crée le cerf-volant qui s’envole, loin à l’infini, le geste répétitif qui voyage léger par la suite. Un pli écarté ou cousu, maintenu, génère aussi quelque chose de précieux; un carnet ouvert dans lequel certains dessins peuvent faire penser à l’ornement, la coiffe, un bijou, un écrin. Elle plie et coupe délicatement ses dessins sur papier japon comme des noeuds, sans intention comme pour un patron (dans la couture), seule la main guide le geste. Liberté du geste dans sa souplesse, que l’on retrouve dans ses collages, puis la couture répare, réorganise, ré-invente, propose une lecture nouvelle, et une métamorphose s’opère.
Esther de Patoul met un voile sur l’intime. Pour elle, le féminin/ sacré part de l’intérieur, de notre connexion terrestre, nos racines. Elle utilise la photo, le dessin et le batik pour aborder simultanément l’être voilé/dévoilé. Empreintes de tissus et immersions de papiers dans les teintures ou l’encre de chine. Le batik, technique traditionnelle, s’obtient avec la cire ou la paraffine chauffées, appliquées sur du tissu, immergé ensuite dans des teintures. Les tissus s’effilent durant des heures avant de les poser sur des surfaces papier. Les gestes sont guidés par l’impulsion ou la retenue d’un souffle. L’essence de sa démarche est l’intuition, l’inspiration et l’intimité. C’est un travail d’ancrage, sur les racines, par l’appropriation de gestes traditionnels, un savoir-faire transmis. Les photos sont des instants qu’elle a voulu capter dans les gestes simples et répétitifs avec les tissus défilés qu’elle plonge ensuite dans des liquides.
Sarah Behets travaille actuellement la gravure, bien que sa démarche initiale parte du dessin sur papier. Chez elle, on trouve une absence-présence des images imprimées mises en œuvre; oscillations, jeux subtils de mouvements de l’image, modulations de l’empreinte. Entre légèreté et gravité, l’univers qu’elle crée est fait de flous, de vibrations, de minces déplacements qui créent des espaces entre qui se font échos. Ces formes activent et concrétisent l’espace, avec des équilibres à trouver. Leur dimension vibratoire est de nature à rejoindre le sacré en tant que souffle de vie, respiration, dans les interstices.
Féminin / sacré # 2
Du 13 mars au 10 avril 2021
Noémie Goldberg/Nogold
Txiki Margalef
Pour ce deuxième volet d’expositions, sont réunies deux artistes qui créent avec leurs oeuvres une ambiance propice à se connecter à ce féminin/sacré qui tisse le fil de cette programmation.
L’oeuvre in situ de Noémie Goldberg/Nogold est un capteur d’espace à emporter avec soi pour se connecter où on veut et quand on veut à son féminin/sacré. Ce dispositif personnel et intime est composé d’éléments qui sont à la fois œuvres d’art, à la fois connecteurs vers cette énergie invisible – car réalisé avec des couleurs et des formes aux qualités qui facilitent une connexion au féminin/sacré. Ce vortex énergétique d’art accompagnera une quête du féminin/sacré pour cheminer vers nos aspirations, vivre l’inconnu avec beauté. Il nous invite à entretenir cette ouverture vers notre féminin/sacré, source d’intuition, de confiance et de créativité, de clairvoyance et d’harmonie.
Txiki Margalef présente des oeuvres à partir du corps humain, réalité à la fois complexe, insaisissable. Le corps est mis en forme avec des images découpées et assemblées en collages « pop », souvent sur fonds noirs-nuit, d’un moi mis en morceaux et qui fait l’effet de vues kaléidoscopiques. Le corps nu est affirmé et fait penser au mandala ou à la fleur, qui hypnotisent par cette féminité énigmatique. C’est le corps fantasmé qui renaît comme la fleur et nous invite à nous interroger sur notre propre corporéité.
Féminin / sacré # 1
Du 24 octobre au 15 février 2021
Diana Acosta
Anne-Sophie Georges
Benoît Félix
Pour ce premier volet d’expositions F/S, sont réunis trois artistes. La jeune artiste Diana Acosta questionne l’acte artistique et le rôle de l’artiste, dans une vidéo où elle se met en scène en pleine crise mondiale de Corona virus. Face à elle, la pratique minutieuse, inlassable, de broderie (sans fil) que présente Anne-Sophie Georges. L’une questionne le rôle de la pratique artistique sans arriver à une réponse absolue, l’autre profite de l’occasion du lockdown pour broder de plus belle.
Benoît Félix joue sur l’illusion de l’image. Ce ne sont pas à proprement parlé des poils ou des fils et pourtant ses oeuvres nous ramènent visiblement à des toisons ou ces zones intimes, presque taboues. Les dessins coupés au cutter amènent la possibilité de l’abstraction poétique du corps qui est omniprésent dans toute la démarche de l’artiste. Légèreté du trait tiré de bout en bout face à des dessins de formats carrés (Anne-Sophie Georges) qui tendent à s’effacer, évidés par la broderie (sans fil) et qui peuvent faire penser aux reliefs de cartographies imaginaires, ou à des textures minérales.
Avec la vidéo de Diana et sa voie suave, on est continuellement appelé dans cette tension palpable à se demander quel est l’impact de ces pratiques, de nos pratiques quotidiennes ? Ces œuvres ne renvoient-elles pas à leur manière à nous demander de repenser une forme d’équilibre; cette intériorité fragile, enfouie, ne serait-elle pas à revisiter? Ce qui tient à un fil aujourd’hui peut être actualisé à travers des rituels ancestraux, comme le rituel du thé de valériane ou le rituel de création artistique car il donne l’occasion au magique d’opérer avec toute sa force.
DU 12 SEPTEMBRE AU 10 OCTOBRE 2020
EN DEÇÀ ET PAR DELÀ
Gaspard CATTEAU & Brieuc DUFOUR
DU 7 MARS AU 4 AVRIL 2020
BIVOUAC
DU 10 NOVEMBRE AU 14 DÉCEMBRE 2019
DESSINS EMPREINTES IMMERSIONS
Expo inaugurale
DU 21 SEPTEMBRE AU 10 OCTOBRE 2019
JEAN BERNAUX
FILIPE COURBOIS
LAURE LERNOUX
ESTHER DE PATOUL
